Lettres<\/p>\n
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LETTRES. Ensemble de lettres d\u2019Arthur Rimbaud (1854-1891), publi\u00e9es dans diverses revues \u00e0 partir de la premi\u00e8re d\u00e9cennie du XXe si\u00e8cle, le plus souvent \u00e0 Paris par Paterne Berrichon.<\/p>\n
Rimbaud n\u2019est pas un \u00e9pistolier prolixe: la correspondance du po\u00e8te n\u2019accompagne pas de fa\u00e7on constante et n\u00e9cessaire la cr\u00e9ation litt\u00e9raire, comme c\u2019est par exemple le cas pour Flaubert ou Gide. Dict\u00e9es surtout par les circonstances\u00a0\u2014 demande de livres ou d\u2019argent, nouvelles \u00e0 la famille\u00a0\u2014 et par la solitude\u00a0\u2014 \u00e0 Charleville puis en Afrique\u00a0\u2014, les lettres de Rimbaud ne forment pas v\u00e9ritablement une correspondance d\u2019\u00e9crivain mais constituent un pr\u00e9cieux document biographique et esth\u00e9tique.<\/p>\n
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Synopsis<\/p>\n
Les lettres de Rimbaud n\u2019ont pas toutes \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9es, si bien que leur succession chronologique et leur r\u00e9partition en fonction des destinataires ne sont pas toujours l\u2019exact reflet de l\u2019existence du po\u00e8te. \u00c0 partir de\u00a01878, la correspondance t\u00e9moigne toutefois de la rupture survenue dans la vie de Rimbaud et de sa d\u00e9cision de renoncer \u00e0 la po\u00e9sie. Cette ann\u00e9e inaugure en effet une longue s\u00e9rie de lettres adress\u00e9es exclusivement aux siens et d\u00e9crivant ses voyages, puis surtout sa vie quotidienne en Afrique \u00e0 partir de\u00a01880. Les lettres pr\u00e9c\u00e9dant cette p\u00e9riode forment un ensemble distinct. Porteuses de l\u2019enthousiasme et de la r\u00e9volte du coll\u00e9gien puis du jeune po\u00e8te, elles sont souvent accompagn\u00e9es de po\u00e8mes et de pr\u00e9f\u00e9rence adress\u00e9es \u00e0 Georges Izambard, professeur de rh\u00e9torique \u00e0 Charleville dont Rimbaud fut l\u2019\u00e9l\u00e8ve, et \u00e0 Paul Demeny, un jeune po\u00e8te de Douai.<\/p>\n
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Critique<\/p>\n
Parmi les lettres de Rimbaud, celle adress\u00e9e le\u00a015\u00a0mai\u00a01871 \u00e0 Paul Demeny occupe une place \u00e0 part. Plus longue que les autres, elle contient en effet l\u2019expos\u00e9 d\u2019une sorte d\u2019art po\u00e9tique, d\u00e9j\u00e0 esquiss\u00e9 dans une lettre \u00e0 Georges Izambard du\u00a013\u00a0mai. Rimbaud y d\u00e9finit le po\u00e8te comme un voyant: \u00abLe po\u00e8te se fait voyant par un long, immense et raisonn\u00e9 d\u00e9r\u00e8glement de tous les sens. Toutes les formes d\u2019amour, de souffrance, de folie; il cherche lui-m\u00eame, il \u00e9puise en lui tous les poisons pour n\u2019en garder que les quintessences.\u00bb La po\u00e9sie est exp\u00e9rience radicale de soi et du monde. Il ne s\u2019agit pas simplement d\u2019\u00e9crire mais de \u00abtrouver une langue\u00bb, ce qui engage l\u2019\u00eatre entier. Le po\u00e8te est explorateur des limites et il a pour t\u00e2che de d\u00e9couvrir l\u2019inconnu. Son chemin est p\u00e9rilleux et douloureux, car son asc\u00e8se morale invers\u00e9e s\u2019apparente \u00e0 une descente en enfer. Loin toutefois de la conception malheureuse du po\u00e8te romantique vilipend\u00e9 par Rimbaud, cette vision prom\u00e9th\u00e9enne du po\u00e8te \u00abvoleur de feu\u00bb et \u00abmultiplicateur de progr\u00e8s\u00bb est pleine d\u2019\u00e9lan et d\u2019enthousiasme. Po\u00e8te de la rupture, Rimbaud affirme l\u2019illogisme de l\u2019\u00e9criture po\u00e9tique, ses liens \u00e9troits avec la d\u00e9viation, l\u2019instinct, et sa vocation de d\u00e9couverte: \u00abLa po\u00e9sie ne rythmera plus l\u2019action; elle sera en avant.\u00bb La lettre-programme \u00e0 Paul Demeny ouvre la voie de la po\u00e9sie moderne et permettra notamment aux surr\u00e9alistes de se r\u00e9clamer du po\u00e8te.<\/p>\n
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A.\u00a0SCHWEIGER<\/p>\n
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Jean-Pierre de Beaumarchais, Daniel Couty. “Dictionnaire des oeuvres litt\u00e9raires de langue fran\u00e7aise.” \u00a9 Bordas, Paris 1994<\/p>\n","protected":false},"featured_media":0,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_kad_post_transparent":"default","_kad_post_title":"default","_kad_post_layout":"default","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"default","_kad_post_vertical_padding":"default","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":""},"class_list":["post-96","oeuvre","type-oeuvre","status-publish","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/oeuvre\/96","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/oeuvre"}],"about":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/oeuvre"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=96"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}