Au ch\u00e2teau d\u2019Argol<\/p>\n
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AU CH\u00c2TEAU D\u2019ARGOL. R\u00e9cit de Julien Gracq, pseudonyme de Louis Poirier (n\u00e9 en 1910), publi\u00e9 \u00e0 Paris chez Jos\u00e9 Corti en 1938 apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 refus\u00e9 par Gallimard.<\/p>\n
Synopsis
\nAlbert, jeune homme de riche et noble famille, aussi s\u00e9duisant de corps que d\u2019esprit, ach\u00e8te sur les conseils d\u2019un ami un manoir en Bretagne. Cet immense ch\u00e2teau est entour\u00e9 d\u2019une nature sauvage propre \u00e0 susciter un puissant sentiment de myst\u00e8re: isolement du lieu situ\u00e9 \u00e0 proximit\u00e9 de la mer et \u00e9paisse for\u00eat environnante. L\u2019int\u00e9rieur de la demeure (vastes salles bizarrement agenc\u00e9es et orn\u00e9es, couloirs labyrinthiques) acc\u00e9l\u00e8re en Albert l\u2019\u00e9closion de fun\u00e8bres pressentiments. Son ami Herminien, qui appara\u00eet un peu comme son double intellectuel, vient s\u2019installer au ch\u00e2teau accompagn\u00e9 de Heide, jeune femme d\u2019une hi\u00e9ratique beaut\u00e9. Le soir m\u00eame de son arriv\u00e9e, celle-ci \u00e9prouve pour Albert un amour violent, catalys\u00e9 par l\u2019intensit\u00e9 de l\u2019\u00e9mulation entre les deux jeunes hommes. Mais cette complicit\u00e9 qui existait entre eux jusqu\u2019alors se transforme tr\u00e8s vite en une rivalit\u00e9 mortelle, d\u2019autant plus puissante qu\u2019elle reste implicite. Ces trois personnes se trouvent d\u00e8s lors entra\u00een\u00e9es par la logique implacable d\u2019une fatalit\u00e9 comme inscrite depuis toujours dans le paysage m\u00eame: Heide, viol\u00e9e par Herminien dans la for\u00eat, se suicidera un peu plus tard et Albert, en proie au d\u00e9cha\u00eenement passionnel, se fera le meurtrier de son ami.<\/p>\n
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Critique<\/p>\n
Ce livre \u00abm\u2019est devenu aujourd\u2019hui un peu \u00e9tranger, surtout \u00e0 cause de l\u2019\u00e9criture, mais je ne le renie pas\u00bb: c\u2019est en ces termes ambivalents que s\u2019exprimait J.\u00a0Gracq en\u00a01981 \u00e0 propos de son premier r\u00e9cit. Certes, les effets y sont parfois un peu appuy\u00e9s et les influences litt\u00e9raires (essentiellement, comme l\u2019a d\u2019ailleurs signal\u00e9 Gracq lui-m\u00eame, celles de B\u00e9atrix de Balzac et d\u2019E.\u00a0Poe) encore un peu trop lisibles, insuffisamment \u00e9rod\u00e9es par l\u2019\u00e9criture. D\u2019autre part, nombre d\u2019images (qu\u2019elles concernent par exemple le personnage d\u2019Heide ou le caract\u00e8re \u00abembl\u00e9matique\u00bb des objets) peuvent par leur onirisme \u00eatre consid\u00e9r\u00e9es comme assez proches de l\u2019inspiration surr\u00e9aliste (on sait l\u2019admiration que Gracq vouait \u00e0 Breton).<\/p>\n
Mais on comprend aussi que ce r\u00e9cit, malgr\u00e9 ses d\u00e9fauts, d\u2019ailleurs tr\u00e8s relatifs (et qui ne peuvent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme tels qu\u2019au regard des \u0153uvres ult\u00e9rieures), n\u2019ait pas \u00e9t\u00e9 reni\u00e9 par son auteur: y figurent d\u00e9j\u00e0 les th\u00e8mes essentiels qui seront travaill\u00e9s et d\u00e9velopp\u00e9s dans la plupart des ouvrages suivants. En particulier les nombreux \u00e9l\u00e9ments de cette \u00abcouche nocturne\u00bb de l\u2019homme et les multiples voies qu\u2019elle emprunte pour se manifester: Gracq met au jour les r\u00e9sultats de ce combat par lequel \u00abdans chaque \u00eatre l\u2019instinct de sa propre destruction, de sa propre et d\u00e9vastante consomption, \u201clutte\u201d et sans doute \u00e0 armes in\u00e9gales, avec le souci de sa personnelle sauvegarde\u00bb. Cette part t\u00e9n\u00e9breuse de l\u2019\u00eatre est illustr\u00e9e de fa\u00e7on frappante dans l\u2019\u00e9pisode du \u00abbain\u00bb o\u00f9 les trois personnages ne doivent qu\u2019\u00e0 un ultime sursaut le fait de ne pas se noyer ensemble, chacun d\u2019eux \u00e9tant emport\u00e9 par le d\u00e9sir de r\u00e9pondre au d\u00e9fi mortel qu\u2019il croit percevoir chez les deux autres. Gracq, par la suite, parviendra sans doute mieux que dans ce premier r\u00e9cit (que l\u2019\u00e9crivain appelle \u00abun livre d\u2019adolescent\u00bb et o\u00f9 le c\u00f4t\u00e9 funeste p\u00e8se d\u2019un poids encore trop \u00e9crasant) \u00e0 trouver l\u2019\u00e9quilibre avec des forces de vie plus patentes, gr\u00e2ce en particulier \u00e0 une \u00e9criture o\u00f9 les effets esth\u00e9tiques seront de mieux en mieux contr\u00f4l\u00e9s. Mais cet ouvrage pr\u00e9sente cependant l\u2019immense int\u00e9r\u00eat de d\u00e9voiler au lecteur la nature du terrain sur lequel l\u2019\u00e9crivain d\u00e9veloppera son \u0153uvre \u00e0 venir.<\/p>\n
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G.\u00a0COGEZ<\/p>\n
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Jean-Pierre de Beaumarchais, Daniel Couty. “Dictionnaire des oeuvres litt\u00e9raires de langue fran\u00e7aise.” \u00a9 Bordas, Paris 1994<\/p>\n","protected":false},"featured_media":0,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_kad_post_transparent":"default","_kad_post_title":"default","_kad_post_layout":"default","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"default","_kad_post_vertical_padding":"default","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":""},"class_list":["post-77","oeuvre","type-oeuvre","status-publish","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/oeuvre\/77","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/oeuvre"}],"about":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/oeuvre"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=77"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}