Malone meurt<\/p>\n
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MALONE MEURT. Roman de Samuel Beckett (Irlande, 1906-1989), publi\u00e9 \u00e0 Paris aux \u00c9ditions de Minuit en 1951.<\/p>\n
\u00c9crit en\u00a01948 juste apr\u00e8s Molloy, cet ouvrage parut en m\u00eame temps que ce dernier, sur l\u2019insistance de l\u2019\u00e9crivain, qui aurait d\u2019ailleurs souhait\u00e9 que l\u2019on y adjoigne l\u2019Innommable pour bien souligner la continuit\u00e9 entre ces trois textes.<\/p>\n
Synopsis<\/p>\n
Le narrateur de ce r\u00e9cit, vieillard clou\u00e9 au lit, \u00e0 l\u2019agonie et impotent, et dont nous apprendrons plus loin qu\u2019il s\u2019appelle Malone, d\u00e9cide par \u00abjeu\u00bb, en attendant l\u2019\u00e9ch\u00e9ance, de se raconter des histoires tout en les \u00e9crivant. Et si cela ne suffit pas, il proc\u00e9dera \u00e0 l\u2019inventaire de ses \u00abpossessions\u00bb. Mais d\u2019abord il tient \u00e0 faire le bilan de sa \u00absituation pr\u00e9sente\u00bb. Il se trouve depuis assez longtemps dans une chambre o\u00f9 il fut amen\u00e9 il ne sait comment ni par qui. Une vieille femme lui apporte \u00e0 manger et vide r\u00e9guli\u00e8rement son vase de nuit. Il entreprend d\u2019abord l\u2019histoire de Saposcat dit Sapo, un jeune homme enclin \u00e0 la r\u00eaverie et qui rend de fr\u00e9quentes visites \u00e0 la ferme voisine appartenant aux Louis. Ses parents sont inquiets pour son avenir. Malone, vite en proie \u00e0 l\u2019ennui, entrecoupe son r\u00e9cit de nombreux retours sur lui-m\u00eame. Ses biens sont compos\u00e9s essentiellement d\u2019un cahier, de deux crayons, dont l\u2019un est anglais, et d\u2019un b\u00e2ton muni d\u2019un crochet avec lequel il saisit les quelques objets dont il a besoin. Il finit par \u00eatre laiss\u00e9 plus ou moins \u00e0 l\u2019abandon, jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019il re\u00e7oive un jour la visite d\u2019un homme qui le frappe sur la t\u00eate et passe toute une journ\u00e9e \u00e0 l\u2019observer. Lass\u00e9 de Sapo, Malone passe \u00e0 l\u2019histoire de Macmann (ou s\u2019agit-il du m\u00eame personnage devenu vieux?), un vagabond qui, apr\u00e8s quelques vaines p\u00e9r\u00e9grinations, se retrouve \u00e0 l\u2019asile sous la garde d\u2019une tr\u00e8s vieille femme nomm\u00e9e Moll. Il vit avec elle une grande passion jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019elle meure. Elle est alors remplac\u00e9e par Lemuel, sorte de brute sado-masochiste qui emm\u00e8ne un jour les pensionnaires de l\u2019asile dont il a la responsabilit\u00e9 pour une excursion dans une \u00eele, qui se terminera par deux meurtres. Le r\u00e9cit s\u2019ach\u00e8ve comme une lumi\u00e8re qui vacille avant de s\u2019\u00e9teindre.<\/p>\n
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Critique<\/p>\n
Ce texte accomplit, dans la mise en sc\u00e8ne de l\u2019asc\u00e8se narrative, un pas suppl\u00e9mentaire par rapport \u00e0 Molloy. Malone effectue de fr\u00e9quentes interruptions dans le d\u00e9roulement des deux histoires qu\u2019il b\u00e2tit l\u2019une \u00e0 la suite de l\u2019autre pour faire des commentaires, la plupart du temps d\u00e9pr\u00e9ciatifs (\u00abQue tout cela est vraisemblable\u00bb), sur ce qu\u2019il vient d\u2019\u00e9crire. Il manifeste une grande vigilance \u00e0 l\u2019\u00e9gard des mots qui lui viennent, toujours prompt \u00e0 les rejeter faute d\u2019assez de justesse, de pr\u00e9cision. Toujours attentif, aussi, \u00e0 ne pas laisser \u00e9chapper de formules qui l\u2019engageraient plus qu\u2019il ne le voudrait: \u00abJe connais ces petites phrases qui n\u2019ont l\u2019air de rien et qui, une fois admises, peuvent vous empester toute une langue.\u00bb Par l\u2019\u00e9criture, Beckett porte la suspicion sur tout laisser-aller dans la fa\u00e7on de dire. Il use de la fiction mais c\u2019est pour mieux en d\u00e9noncer les facilit\u00e9s, non sans montrer aussi combien il est illusoire de croire \u00e9chapper \u00e0 celles-ci d\u00e8s lors que l\u2019on \u00e9crit. Il pr\u00eate \u00e0 Malone le d\u00e9sir anodin d\u2019utiliser son \u00abcrayon\u00bb pour se distraire un peu en attendant de dispara\u00eetre, mais l\u2019usage de cet outil apparemment d\u00e9risoire conduit celui-ci beaucoup plus loin qu\u2019il ne le voudrait. Ce \u00abnarrateur\u00bb ne souhaite rien de plus, en commen\u00e7ant son r\u00e9cit, que \u00abjouer\u00bb, comme il n\u2019a jamais su le faire jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, ayant plut\u00f4t toujours \u00e9t\u00e9 en proie \u00e0 la \u00abgravit\u00e9\u00bb. Mais il se retrouve alors en charge de la t\u00e2che \u00e9puisante de d\u00e9jouer les pi\u00e8ges que lui tend constamment ce jeu sans r\u00e8gle. Car il se sent n\u00e9anmoins, une fois que le mouvement est amorc\u00e9, tenu d\u2019avancer. Pour mener aussi loin que possible cette parole qui ne demande qu\u2019\u00e0 couler: \u00abAi-je dit que je ne dis qu\u2019une faible partie des choses qui me passent par la t\u00eate?\u00a0[…] Je choisis celles qui semblent pr\u00e9senter un certain rapport entre elles.\u00bb<\/p>\n
L\u2019\u00e9crivain annonce ici clairement qu\u2019il proc\u00e8de par associations, d\u2019id\u00e9es ou de mots, pour faire progresser le r\u00e9cit. Ce babil d\u00e9passe le narrateur, s\u2019exprime \u00e0 travers lui, comme malgr\u00e9 lui, et celui-ci ne parvient pas souvent \u00e0 savoir quelle en est la part de v\u00e9rit\u00e9. C\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il en ignore l\u2019origine et la port\u00e9e r\u00e9elle: ce roman est celui de l\u2019incertitude g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e. Malone, \u00e0 la lettre, ne sait pas ce qu\u2019il fait, ne sait pas ce qu\u2019il \u00e9crit: \u00abJe ferai comme j\u2019ai toujours fait, dans l\u2019ignorance de ce que je fais, de qui je suis, d\u2019o\u00f9 je suis, de si je suis.\u00bb Il se demande m\u00eame s\u2019il n\u2019est pas d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0 mort ou, autre hypoth\u00e8se et pirouette beckettienne pour ramener le lecteur au fait de la fiction, s\u2019il n\u2019est pas simplement le locataire d\u2019une \u00abt\u00eate\u00bb: \u00abIl me semble souvent en effet que je suis dans une t\u00eate, que ces huit, non, ces six parois sont en os massif, mais de l\u00e0 \u00e0 dire que c\u2019est ma t\u00eate \u00e0 moi, non, \u00e7a jamais.\u00bb C\u2019est en d\u00e9finitive toute une s\u00e9rie de th\u00e8mes qui sont mis \u00e0 l\u2019\u00e9preuve: la tentation autobiographique toujours pr\u00e9sente malgr\u00e9 une intense r\u00e9sistance, la mort symbole de mutations souhait\u00e9es (\u00abC\u2019est que ce n\u2019est plus moi, j\u2019ai d\u00fb le dire d\u00e9j\u00e0, mais un autre dont la vie commence \u00e0 peine\u00bb), et l\u2019\u00e9criture comme exercice de l\u2019oubli: \u00abMes notes ont une f\u00e2cheuse tendance, je l\u2019ai compris enfin, \u00e0 faire dispara\u00eetre tout ce qui est cens\u00e9 en faire l\u2019objet.\u00bb<\/p>\n
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G.\u00a0COGEZ<\/p>\n
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Jean-Pierre de Beaumarchais, Daniel Couty. “Dictionnaire des oeuvres litt\u00e9raires de langue fran\u00e7aise.” \u00a9 Bordas, Paris 1994<\/p>\n","protected":false},"featured_media":0,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_kad_post_transparent":"default","_kad_post_title":"default","_kad_post_layout":"default","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"default","_kad_post_vertical_padding":"default","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":""},"class_list":["post-348","oeuvre","type-oeuvre","status-publish","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/oeuvre\/348","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/oeuvre"}],"about":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/oeuvre"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=348"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}