Feu central<\/p>\n
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FEU CENTRAL. Regroupement de livres de Benjamin P\u00e9ret (1899-1959), accompli par l\u2019auteur et publi\u00e9 \u00e0 Paris chez K.\u00a0\u00c9diteurs en 1947.<\/p>\n
Synopsis<\/p>\n
Le livre reprend la totalit\u00e9 des recueils Immortelle Maladie (publi\u00e9 en\u00a01924 dans la collection \u00abLitt\u00e9rature\u00bb), Dormir, dormir dans les pierres et Je sublime (\u00c9ditions Surr\u00e9alistes,\u00a01927 et\u00a01936), Un point c\u2019est tout (publi\u00e9 dans la revue les\u00a04 Vents, n\u00b0\u00a04), \u00c0 t\u00e2tons enfin, qui constitue avec dix po\u00e8mes la partie in\u00e9dite de Feu central.<\/p>\n
Critique<\/p>\n
Plus que d\u2019une anthologie, il s\u2019agit ici de la reconstruction, a posteriori, d\u2019un itin\u00e9raire po\u00e9tique, puisque la t\u00e2che de l\u2019auteur est moins de s\u00e9lectionner des po\u00e8mes (tous retenus) que de leur donner un sens \u00e0 travers l\u2019architecture nouvelle du recueil. La construction de Feu central\u00a0\u2014 au titre indiquant clairement que P\u00e9ret y voyait le noyau de sa po\u00e9sie, malgr\u00e9 l\u2019absence d\u2019une \u0153uvre marquante, le Grand Jeu, peut-\u00eatre trop autonome pour s\u2019incruster dans l\u2019organisation du livre\u00a0\u2014 marque alors une assomption du sens, depuis la maladie et la torpeur c\u00e9l\u00e9br\u00e9es dans les premiers livres jusqu\u2019\u00e0 l\u2019art po\u00e9tique d\u2019\u00c0 t\u00e2tons, en passant, pour relier l\u2019\u00e9criture et la difficult\u00e9 d\u2019\u00eatre, par l\u2019amour, th\u00e8me central des deux recueils lyriques Je sublime et Un point c\u2019est tout. L\u2019ironie br\u00e8ve et souvent s\u00e8che des premiers textes ainsi va s\u2019affinant et s\u2019affirmant: \u00abPour moi je demande que le ciel s\u2019en aille avec les nuages \/ avant que je devienne tout \u00e0 fait imb\u00e9cile\u00bb, disaient les derniers vers d\u2019Immortelle Maladie\u00a0\u2014 l\u2019autre nom de la po\u00e9sie. On y reconna\u00eet ais\u00e9ment les relents de la \u00abcr\u00e9tinisation\u00bb dada de la part du jeune surr\u00e9aliste, de m\u00eame que l\u2019appel \u00e0 \u00abdormir\u00bb dans des \u00abpierres\u00bb presque tombales joue, derri\u00e8re l\u2019humour, avec l\u2019angoisse de la mort. Mais le \u00abje\u00bb, r\u00e9volt\u00e9 contre tout et tous, cesse de l\u2019\u00eatre contre soi-m\u00eame en se sublimant dans l\u2019amour, c\u00e9l\u00e9br\u00e9 avec un lyrisme renouvel\u00e9, \u00e0 la fois enflamm\u00e9 et candide, dans les mouvements centraux du livre: \u00abJ\u2019ai tellement tes seins dans ma poitrine.\u00bb L\u2019explosion d\u2019images d\u00e9borde dans ce cas le jeu de massacre propre \u00e0 P\u00e9ret pour rappeler la c\u00e9l\u00e9bration presque liturgique de l\u2019\u201cUnion libre\u201d de Breton: \u00abMon avion en flammes mon ch\u00e2teau inond\u00e9 de vin du Rhin \/ mon ghetto d\u2019iris noirs mon oreille de cristal \/\u00a0[…] perdu dans une exposition de blanc encadr\u00e9 de momies \/ je t\u2019aime.\u00bb S\u2019il lui arrive de pr\u00e9server une m\u00e9taphore-clich\u00e9 du discours amoureux, P\u00e9ret la renouvelle \u00e0 chaque fois par le ton: ainsi du \u00absang\u00bb de la passion, \u00abqui me fuit comme un chat qui a vol\u00e9 une c\u00f4telette\u00bb. Il serait r\u00e9ducteur, dans ce cas, de rabattre toute l\u2019\u00e9criture sur l\u2019humour surr\u00e9aliste: \u00e0 travers le jeu des images incompatibles, de la logique mise \u00e0 mal et de la diversit\u00e9 soudaine des registres passant de la hauteur col\u00e9rique \u00e0 l\u2019\u00e9clat de rire, le po\u00e8te vise d\u2019abord une pl\u00e9nitude de l\u2019instrument, capable de saisir l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de l\u2019existence sans rien trier ni rejeter.<\/p>\n
Comme Hugo contraignant la po\u00e9sie \u00e0 accueillir dans son lexique les mots jug\u00e9s \u00abbas\u00bb par le classicisme, P\u00e9ret impose la nourriture, le sexe na\u00eff, la grossi\u00e8ret\u00e9, avec toujours, une cocasserie fantaisiste ou m\u00e9chante. Une telle r\u00e9ussite ne se comprendrait pas sans la grande subtilit\u00e9 d\u2019un vers libre mais savamment rythm\u00e9, o\u00f9 les mots grondent, grognent et cognent. Triomphe de la po\u00e9sie\u00a0\u2014 mais jamais assur\u00e9, toujours rageur\u00a0\u2014 on comprend dans ce cas le dernier titre, \u00c0 t\u00e2tons, l\u2019\u00e9crivain avan\u00e7ant aveugl\u00e9ment dans le d\u00e9bordement d\u2019un cri ou d\u2019un rire, butant sur une r\u00e9alit\u00e9 face \u00e0 laquelle l\u2019\u00e2ge n\u2019a rien modifi\u00e9 \u00e0 son impatience de la modifier: dans une course un peu folle, et b\u00e2cl\u00e9e, il s\u2019agissait de \u00abcouper la lumi\u00e8re en quatre et la jeter aux fauves\u00bb.<\/p>\n
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O.\u00a0BARBARANT<\/p>\n
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Jean-Pierre de Beaumarchais, Daniel Couty. “Dictionnaire des oeuvres litt\u00e9raires de langue fran\u00e7aise.” \u00a9 Bordas, Paris 1994<\/p>\n","protected":false},"featured_media":0,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_kad_post_transparent":"default","_kad_post_title":"default","_kad_post_layout":"default","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"default","_kad_post_vertical_padding":"default","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":""},"class_list":["post-270","oeuvre","type-oeuvre","status-publish","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/oeuvre\/270","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/oeuvre"}],"about":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/oeuvre"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/paulatim.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=270"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}